сценаристы

Меня учил Саша Бачило, сценарист и писатель от бога. Без теории, ковал в работе. На тот момент всем в моём окружении было понятно, что я пусть немного, но одарена, и нельзя было позволить мне и дальше оставаться просто медицинской сестрой.

В моей жизни есть несколько людей, которые, как я люблю говорить, сделали из меня человека. Во-первых, это главный редактор моего первого телеканала Лариса Михайловна Соловьева. Я, прыщавый первокурсник, буквально трепетал перед ней. Многие правки и даже ее почерк помню до сих пор.

По выражению Туляковой, для сценариста важна «железная задница». Она у меня была. Мне повезло ещё, что это оказалось и интересно.

Ну, диплома, в котором было бы написано "сценарист" или "драматург", у меня нет. Хотя моим мастером в Академии театрального искусства был именно кинодраматург Владимир Григорьев - один из ленфильмовских мэтров, в дипломе написано другое слово. В сценарную профессию я попал практически с "черного хода" - меня туда чуть ли не за шиворот приволок писатель Андрей Константинов....

Сценарии учусь писать до сих пор, потому что каждый раз, как что-то закончу, сразу забываю, как это делается, и с новым проектом приходится открывать все заново. Могу проснуться среди ночи и мучиться от вопроса - что же такое решение сцены....

Когда-то учился на экспериментальном курсе по драматургии в Школе -Студии МХАТ. Нас было всего четверо студентов. Педагогами были сначала Александр Галин, а потом Григорий Горин.

Самоучка. Занимался самообразованием, ходил тропами всех сценаристов - Филд, Макки, Хог (дж?), Воглер, потом - Юнг, Кэмпбелл, Фрейд, Фромм, Пропп... Самое важное, как в боксе - рост от соперника, в нашем случае партнера...

Моим учителем была практика. Когда опубликовали мою первую книгу «Библия-миллениум» мне было 20 лет. Сразу после этого издательский дом «Нева» предложил мне работу на детективной серии для женщин.

У меня «фундаментальное» киношное образование. Закончила ВГИК. Сначала была слушателем у Рязанцевой. Потом поступила к Арабову и успешно закончила его мастерскую. Самым важным была система, Арабов нам дал именно систематическое сценарное образование. Мы разбирали фильмы по косточкам. Изучали жанр, выстраивали схемы, потом учились рушить правила. Он нам вообще хорошо мозги вправлял. Как-то так...

Кто здесь: сценаристы. Юлия Лукшина («Новая жизнь сыщика Гурова. Продолжение», «Любовь с оружием», «Ледников»). По первому образованию я - искусствовед. Недоделанный кандидат наук. Но много лет зарабатывала в разных изданиях журналистом и пишущим редактором. Как раз эпоха глянца была в разгаре. До этого был опыт работы в ООН – в Женеве. (Где было страшно скучно, как в советском министерстве).