Кто здесь: сценаристы
Никифорова Ольга Алексеевна
Родилась 12 апреля 1983 года. Получила две специальности: «медицинская сестра» и «управленец персоналом». Семь лет работала медицинской сестрой, не бросая любимую профессию до последнего, совмещая её со сценарным трудом. И только рождение дочери заставило сделать окончательный выбор в пользу профессии сценарист.
Автор сценариев сериалов («Я лечу», «Солдаты и офицеры», «Отель» и пр), анимационных фильмов, телевизионных программ (юмористическая программа «Игры разума» с А.Цекало; «Домашние сказки», СТС; «Смешные праздники», ОРТ; НГ-шоу «Смешарики-2008», СТС; «Крутое ТВ» с Анастасией Заворотнюк и др.), автор нескольких песне для ТВ, расшутчик ряда полнометражных фильмов. А также:
Главный автор и сценарист сериала «Дворик», (120-250 серии), 2010-2011, канал «Россия»
Автор полнометражного мультфильма «Три богатыря и Шамаханская царица», 2009 г, СТВ и «Мельница»
Автор мультсериала «Бо и СУ» для анимационной студии «D3», 2011
Автор полнометражного игрового фильма «Меч-кладенец» для компании «Уолт Дисней», 2011, в соавторстве с Леонидом Кагановым (в производстве)
Автор трёх серий второго сезона мультсериала «Везуха» для компании «Метроном», 2012(н.в сезон в производстве)
1) Где, у кого и как училась писать сценарии? Что было самым важным в кинообразовании?
Меня учил Саша Бачило, сценарист и писатель от бога. Без теории, ковал в работе. На тот момент всем в моём окружении было понятно, что я пусть немного, но одарена, и нельзя было позволить мне и дальше оставаться просто медицинской сестрой. А к написанию книг не располагало плачевное финансовое состояние. Это от того, что ситуация на книжном рынке трагична: написать нестыдную и при этом коммерчески успешную книгу дело не то, чтобы хитрое, но это заводит любого начинающего автора в тупик. Либо автор пишет, что ему нравится, но для самиздата и сборников. Либо попадает в обойму профессиональных писучек, но в этом случае издательство стребует с автора ещё четыре книги за год — поточный труд, который стоит очень дёшево, а поле, что остаётся для творчества, невелико.Это я так долго веду к тому, что сценаристом стала от безысходности, на холодном расчёте. Мои литературные способности требовали выхода. Квартирные хозяйки требовали ежемесячных взносов. Сапожки кричали «почини меня». Социопатия намекала, что неплохо бы сидеть дома, и как можно реже видеть людей. Хотелось горячей и полезной пищи, хотя бы раз в день, остро хотелось финансовой независимости от людей и обстоятельств. Ответом на все эти высокие и низменные запросы стало написание сценариев. Если уж продаваться, то задорого. И многие профессиональные сценаристы стали сценаристами точно также. Не верьте монологам о том, что синематограф покорил их в нежном возрасте, и они мечтали, хотели, горели, в экзальтации скрипели пером. Акт творчества – процесс во многом болезненный и аутоиммунный, радоваться ему сложно. Просто в разные периоды новейшей истории способным людям банально хотелось есть — такова беспощадная правда, без прикрас и иллюзий.
В моей формулировке профессиональный автор – это человек, который за деньги пишет буквы руками. На наше счастье именно из-за приличных денег, которые платят в кинематографе за буквы, некоторые авторы свернули с выбранного жизненного пути, и стали достойными сценаристами. Примеры этому найти несложно.Позже, когда я стала работать самостоятельно, я, конечно, перечитала все самообразовательные книги по написанию сценариев — Макки, Сегер. Побывала, волею судеб, на лекциях по сценарному мастерству в «Амедии». Вся полученная информация меня скорее разочаровала, мне кажется, что несомненная польза теории в нашей области переоценена.
Безусловно, это очень полезно – уметь строить арки, задавать своим героям и сюжетам нужные вопросы и правильно отвечать на них. Но, по сути, человек со способностями всё это знает нативно. Освоить сценарную терминологию, и разобраться в жанрах – вопрос двух дней.Вся эта наукообразная машина по ковке из человека сценариста скорее мешает индустрии в России, чем помогает. Огромному количеству людей без искры таланта и творческого восприятия сценарные курсы дали в руки лекало и циркуль. Теперь они обучены рисовать ровные круги и несколько простых фигур. Равно, как и редакторы (а дефицит профессиональных редакторов ещё больше, чем острая потребность в хороших сценаристах), равно, как и продюсеры, которые посетили те же самые курсы, и уверены, что знают о создании сценариев всё. В результате мы имеем то, что мы имеем — неразмыкаемый порочный круг, уроборос кусает за хвост самого себя. Невежество и бесталанность под прикрытием полученных на курсах знаний, неумение и страх выйти за рамки простейших, заученных форм, сплелись в такой дикий клубок на телевидении и большом экране, что теперь совершенно неясно, как это исправить. И можно ли это исправить.Гораздо больше пользы мне принесли учебники по монтажу, знания об операторской работе. Умение выстроить кадр, визуализировать его на бумаге, удачно прописанные склейки и точные экспликации помогают убедить режиссёра, заставить его – хотя бы частично – смотреть на сценарий также, как видит его сценарист. А хорошим режиссёру и сценаристу, объединившись, выстоять против ужасающей редактуры и мироедов-продюсеров гораздо проще.Безусловную же пользу лично мне принесло чтение талантливых сценариев. Из наших – Григория Горина и Юрия Короткова. Почитайте сценарий Володарского и Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих». Точна каждая сцена, выстреливает каждая фраза. Человеку, способному к анализу, эти тексты дадут больше сухой теории.
2) Что написано? Какими проектами гордишься? О каких хочется забыть?
Не стыдно ни за один сценарий. Другое дело, что «российский кинематограф есть последовательное ухудшение написанного сценария на каждом этапе производства» (с) А. Бачило.
Дело доходит до того, что выходит проект на экраны, а я бегу в ЖЖ, сценарий выкладываю. Мол, посочувствуйте разницу, в кошмарной игре актёров и жуткой картинке моей вины нет. Этот вынужденный акт отмежевания от итогового результата сам по себе отвратителен, но иного реальность нам почти не оставляет.
Если говорить конкретно, то я очень горжусь опытом поточного производства. Сериал «Дворик» со 120 по 250 серию я с двумя диалогистами отписала за три месяца. 130 серий! Вертикально – горизонтальный сериал. Рейтинги и доли проекта к моменту моего прихода были ужасающими, нулевыми. Просили поднять доли хотя бы до 11. у нас были доли 17-19. Постоянно болели актёры, рушились декорации, неделю, отписанную за четыре дня, приходилось переделывать за ночь. И при этом нет ни одного некачественного, фальшивого сценария даже в таких ужасающих условиях.Конечно, горжусь и одновременно болею «Шемаханской Царицей и Тремя Богатырями». Второе место по кассовым сборам за всю историю российского прокатного кино, «Золотой орёл» за лучший анимационный фильм 2011 года. При этом сценарий получился скорее вопреки. Три разных вариантов сценария, и первые два лучше того варианта, что увидел свет. Кидание продюсером на деньги. Дикие, алогичные ремарки в процессе работы. Высказанная претензия, что в сценарии есть сюжет, а зритель – идиот, и ему нужен длинный яркий анекдот. Второго продюсера вписали мне в соавторы только на основании того, что он из первого варианта моего сценария перенёс три сцены в мой же итоговый вариант сценария. Это лишь краткий перечень проблем и неприятностей, которые возникли в процессе работы. Чудовищные воспоминания, но при этом неплохой результат.
3) Что пишешь сейчас?
Последний год я решила потратить не на заколачивание денег, а на расширение творческого диапазона. Взялась за проекты и жанры для меня очень новые. Мюзикл «Робин Гуд» в соавторстве с популярными композитором Женей Заготом и поэтом–песенником Костей Арсеневым кажется мне большой удачей. От меня, как автора, требовалось оригинальное прочтение истории Робин Гуда. Работа с сюжетом, текстом и действием для сцены стало для меня чем-то новым. Мюзикл ждёт своего часа, премьера планируется в 2014 году.Продюсер Тамара Бочарова — редкий продюсер со вкусом и чувством стиля, заказала оригинальную пьесу для детей. Я ещё в процессе работы, но промежуточный результат радует всех нас.Сценарист Петя Внуков пригласил меня поработать над полнометражным анимационным фильмом «Старик Хоттабыч», и мы, мне кажется, вполне справились. Оригинальная предыстория удачно смиксованна с классическим сюжетом, получилось смешно, свежо и небанально.
Но недавнее сотрудничество со сценарным агентством принесло в копилку работ и денежные: два разноплановых сериала – один в соавторстве с моим хорошим другом Лео Кагановым, второй весь мой. Полный метр, опять анимационный, тоже в процессе жаркой ковки.
4) Что хочешь написать?
Две мечты: музыкальная комедия, где не только сценарий, но и музыкальные номера были бы моего авторства. И серьёзная, прокатная драма.
Не отказалась бы от работы над мистическим фильмом, полнометражным, я большая поклонница этого жанра.
5) Где и когда пишешь? Кабинет, кухня, офис? Утро-ночь? Есть ли норма дневной выработки, всегда ли ее соблюдаешь?
У меня норма ночной выработки))) Я гораздо лучше работаю по ночам. Работать могу где угодно: раньше работала и на кухне, дождавшись, когда домашние лягут спать. И в кресле у детской кроватки, ногой качая колыбель. Однажды я струячила так, что полтора месяца не была на улице, и четыре месяца вообще не видела дневного света. Утро начиналось в 6 вечера – зимние сумерки. Спать ложилась в 10 утра, застав вялый зимний рассвет. Быть здоровее, веселее и стройнее такой график не помогает.
Сейчас отказалась от пачки сигарет в день, вообще не курю несколько месяцев. По ночам работаю только в случае цейтнота. Вместе с соавтором сняли офис, где нет интернета, заставляем себя ездить на работу, чтобы жить днём, а спать по ночам. Поначалу это было мучительно, и казалось почти невозможным, но сейчас эффективность выросла. Буду надеяться, что смогу заставить себя жить в нормальном режиме. Хотя нормального режима у сценариста не бывает.Что касается выработки – зависит от поставленной задачи. Если сроки горят, проект быстрый, и за ночь требуется написать поэпизодник в 50 сцен – что же, умру, но сделаю. Если время до сдачи есть, я буду отвлекаться, тянуть, и объёмы проделанной работы будут расти пропорционально приближающемуся дедлайну. Пытаюсь заставить себя, переучиваюсь работать ровно. В офисе висят графики работ, сроки и объёмы, поэтапно. Пытаюсь соответствовать.
