Кто здесь: сценаристы
Вадим Дромберг («Кодекс Чести», «Дикий»)
Учился придумывать кино у Бородянского А.Э, по практической методике, это когда ко второй встречи с мастером ты уже приходишь со своим первым написанным этюдом, а не зубришь какой-нибудь конспект вроде «Отличие тритмЭнта от поэпизодмента». Конечно, теоретически подкованные коллеги из других мастерских, даже к концу обучения иногда могли поставить в тупик тем или иным заморским термином, но когда тебе объясняли значение, ты всегда находил его в каком-нибудь своем произведении, коих уже после двух лет было предостаточно. Считаю все вариации практических методик абсолютно верными. Поэтому очень важно уже учась сценарному ремеслу сразу же, параллельно начать работать по профилю. Теория, как таковая, должна работать НА процесс придумывания, а не «придумывание» должно обслуживать уже имеющийся теоретический базис драматургии.
Самым важным в сценарном образовании стал тот факт, что научиться придумывать кино это еще даже не полдела, а так… Четвертинка.2) Что написано? Какими проектами гордишься? О каких хочется забыть?
К сожалению (вот только не пойму для меня или для отечественного кинематографа), проектов «реализованных в пленку» пока мало. Зато «в столе», кино без пленки крутят по семь сеансов в день! Горжусь тем, что несмотря на все проблемы, которые современный кинематограф вывалил именно на сценариста, фактически сделав его козлом отпущения, я продолжаю истинное служение сценарному Богу.
3) Что пишешь сейчас?
Пишу сразу несколько проектов. Как всегда, два из трех «в стол», а один в «дело» — детектив.
4) Что хочешь написать?
Да что хочу, то и пишу. Но «что хочу» как правило «летит в стол». По молодости, как-то этот вариант недолюбливаешь. Но потом понимаешь – то, что вчера казалось нужно только тебе, может оказаться потом нужно всем. Правда, то самое «потом» может затянуться на годы. Вот про спорт хочу писать и пишу, жаль конечно, эта тема совсем у нас не востребована, но ведь придумывать хочется, а значит и легко пишется.
5) Где и когда пишешь? Кабинет, кухня, офис? Утро-ночь? Есть ли норма дневной выработки, всегда ли ее соблюдаешь?
В целом неприхотлив, самый важный пункт «райдера» — уединение. Возможность нажать некую кнопку и чтобы весь мир вокруг замолк в ту же секунду, как в одном эпизоде фильма «Ванильное небо». Поэтому на коллег, «работающих» в кафе и ресторанах, смотрю с явным непониманием. В мегаполисе достичь полного уединения сложно, всегда кто-то будет делать вверху ремонт, внизу кто-то будет играть на пианино и т.д. А вот на свежем воздухе, на природе, за городом, на даче – можно «выключить всех»!)
Норма выработки появляется, когда нужно быстро писать одним проект. Тогда приходится ставить некую норму на несколько дней до следующих правок и получая их снова окунаться в «норму выработки». Соблюдаю самые жесткие режимы, хотя как-то получил словесный нагоняй за задержку очередного драфта сценария на целый день! В целом, все эти нормы и дедлайны никогда не длятся долго и потерпеть месяц-другой всегда представляется возможным. В вопросе утро-день считаю утро важнее. Мозговая деятельность утром выше. Поэтому на утро и до обеда распределяю всю креативную часть сценарной работы. А уже в послеобеденное время можно что-то: дописывать, переписывать, править, подчищать, перечитывать, нивелировать диалоги и т.д.
6) Какую технику (ноутбуки, программы) используешь в работе?
Пользуюсь ноутбуками. Пишу только в сценарных программах. Софокл кажется самым оптимальным вариантом. Я с ним уже дружу почти 4года.
7) Бывают ли писательские блоки и как с ними справляешься?
Писательские блоки бывают, без них никуда! Это наш верный антагонист!) Помогает «метод переключения» на другие проекты, заявки, синопсисы. Переключаясь на другой проект, ты и тот проект продвинешь и, вернувшись к первому проекту, «снимешь его со сценарного якоря». Вот не зря мастер во ВГИКе советовал сразу приучаться к работе над несколькими проектами. Даже если пишешь сериал в жестком графике, найди хотя бы час в день покорпеть над «работой в стол»! И как раз этот час нужно включать тогда, когда тебя застанет врасплох сценарный блок.
А еще я считаю, что не стоит пытаться найти выход из тупика – просмотром фильмов и сериалов на тему, о которой пишешь. Просмотр затягивает, день можно убить на такой просмотр, а ситуация с тупиком только ухудшится.
Еще следует вернуться к «концептуальному вопроснику истории» (я лично это так называю). Разрабатывая историю с нуля, я пользуюсь вопросами к: героям, всевозможным ситуациям, к тому как бы поступил из них каждый и т.д. Т.е. нужно вернуться к тому вопросу, из-за которого не двигается «все дело» и переформулировать его. Далее «загрузить» его в мозг и спокойно идти гулять с собакой. Важно только взять с собой записную книжку и ручку.
8) Как отдыхаешь?
Опять-таки золотое правило переключения – поработал головой, отдохни ногами. Но меня, как бывшего спортсмена, сложно «загнать» на какой-нить фитнес/спорт. Дальше велика или роликов не получается!) Поэтому помогает «дачный фитнес», у кого есть дача, тот поймет, всех дел на даче никогда не переделать, или металлоискатель в руки и в поля (а это жалкая рекламная попытка найти единомышленников среди сценарно/писательского брата).
9) Занимаешься ли другой творческой деятельностью, не связанной со сценарной работой? Помогает? Мешает?
Фактически нет, хотя кому-то и рыбалка искусство!
